广东美术馆美术文献研究中心工作的其中一项内容是对美术文献进行保护、研究与活化。我们的馆藏虽非汗牛充栋，却凝聚着广东近现代美术独特的地域脉络。这些文献的来源，无论是黄志坚先生专藏，还是广东省美协、杨铨先生的捐赠，都得以悉心保护。我们不仅整理、编目，更尝试将美术文献与美术作品结合举办相关的展览。
目前国内有几家美术馆都设置了文献中心，为什么大家对美术文献越来越重视呢？美术史，本质上是关于“物质”的学问，美术文献同样是物质文化的一部分，有赖于文献的留存，我们得以在文字和图像的缝隙间，重新想象，重构消逝的视觉历史。
以我个人近年的工作为例，我在编辑预计今年出版的《拓荒者——20世纪广东美术进程中的胡根天》（作品和文献集）一书时，尝试着将美术文献置于与作品同等重要的位置，希望通过一个人，链接一个社会、一个时代及其具体的工作现场，让20世纪广东美术史那些丰富的褶皱，得以通过具体的一个人略见一斑。本书系统整理了胡根天先生各个时期的照片、手稿、日记、教学资料、报刊、藏书藏画、证书等，超过一半的篇幅是文献，并首次将家属捐赠予广东省立中山图书馆、广州艺术博物院的藏书编成目录。遗憾的是，由于资料散佚，藏书部分未能完整呈现。
这些文献，主要沿着三条线索展开：胡根天与中国现代美术教育、胡根天与新中国文化事业、胡根天与他的友人。在第一条线索中，一批20世纪上半叶他在教学中使用的图片资料，是此次整理中的重要发现。它们极易被误认为普通的创作参考图，但经过内容辨析、纸张比对，并请教专家后，确认其为珍贵的教学实物，这些资料，填补了研究他在美术教育中使用具体图像实物的空白，从中可窥其教学视野之开阔。第二条线索中，大量未刊手稿的面世，为研究新中国成立初期，博物馆如何向服务人民的新型社会主义文化机构转型，提供了重要的一手材料。第三条线索，则基于文献而撰写的文字勾勒出其交游网络，或许能让我们一睹20世纪文人间独特的交往方式与人生智慧。
或许有读者会问，为何要收录如此大量的文献？首先，这贴合胡根天这样一位在不同历史时期身兼多职、角色多元的知识分子的生命形态，其丰富性难以被简单概括。其次，我们也希望，通过对这些文献的系统梳理与呈现，能够尝试探索一种新的研究框架的可能性——一种不止于观看作品，更通过阅读文献去探寻历史情境、理解人物抉择的研究路径。
■收藏周刊记者 梁志钦 实习生 梁德浩
<!-- 非定向300*250按钮 17/09 wenjing begin --> <!-- 非定向300*250按钮 end -->
</div>
